Emiliana

Altera��es

Fri, 13 Jun 2008 17:27:40 GMT

Listo em seguida as altera��es que resolvi fazer nos versos de alguns poemas. Essas altera��es s�o decorrentes de uma releitura ainda n�o definitiva do livro, porque feita de forma aleat�ria, e, al�m de propor a corre��o de equ�vocos, refletem apenas o meu gosto est�tico, ou seja, n�o se referem a qualquer problema de edi��o.

P�g.: De: Para:

43 Para o Escuro iludir. Para o Escuro n�o vir.

47 O Acre que um P�ssaro queria O Acre que uma Ave escolheria

53 � mel de breve odor, � mel de breve olor,

93 Num seco Insinuar Num morno Insinuar

133 J� sem tanta presteza J� sem muita presteza -

147 Onde eu a enfiei - Onde eu a guardei -

149 Sentir�o sua falta V�o sentir sua falta

193 Como topar um fidalgo Como ao topar um fidalgo

227 E se curvando - a me fitar Altivo - E a se curvar - Altivo me fitando -

231 Deitei-me e fui dormir - E fui dormir -

261 Melhor me dou sem despedida Melhor me vou sem despedir-me

269 Elegia n�o tem! S� Elegia tem!

A essas altera��es deve-se acrescentar, � claro, a infame errata para a p�gina 217 (em vez de "Se na Balan�a - os p�em -", leia-se "Se na Balan�a - os p�es -"), este, sim, um erro de edi��o, e ainda bem que o �nico.

Jos� Lira

Tentativas

Mon, 28 Apr 2008 18:57:29 GMT

Finding is the first Act

The second, loss,

Third, Expedition for

The �Golden Fleece�

Fourth, no Discovery -

Fifth, no Crew -

Finally, no Golden Fleece -

Jason - sham - too.

J870 F910

Fiz duas tradu��es deste poema, nenhuma delas aproveitada em meu livro. Duas tentativas mal-sucedidas. A primeira � uma �recria��o� e a segunda, uma �inven��o�. Nas recria��es, busco sempre que poss�vel uma equival�ncia formal com o poema original. Nas inven��es, ao contr�rio, a tradu��o � mais uma �atualiza��o� ou �moderniza��o� do texto-fonte:

Primeiro Ato - encontrar -
Segundo Ato - perder,
Terceiro - o �Tos�o de Ouro�
Mar afora obter

Quarto - n�o h� o que achar -
Quinto - nem Tripula��o -
Enfim - nem Tos�o de Ouro -
E � falso - Jas�o.

Esta � a recria��o. N�o gosto do quarto verso da primeira estrofe, que parece ter sido �arranjado� apenas para obten��o da rima. � de ver a an�strofe (invers�o), da qual falei em nota anterior. S�o coisas desse tipo, dif�ceis de contornar, que �s vezes marcam uma tradu��o como inferior ao texto original. Ainda vou ver se encontro algo melhor.

Ato I
o encontro
Ato II
a perda
Ato III
a expedi��o em busca
do Tos�o de Ouro

Ato IV
nada � descoberto
Ato V
nada de argonautas
nada de Tos�o
nem de Jas�o
(The End)

Nesta inven��o n�o me agrada tamb�m o �ltimo verso. O poema todo est� estruturado como o resumo de uma pe�a teatral e acho que precisa de um desfecho menos banal e �bvio como esse.

Jos� Lira

Pequeninos nadas

Tue, 15 Apr 2008 14:23:38 GMT

Visando estabelecer crit�rios de compara��o entre as po�ticas ocidental e oriental, Earl Miner diz que os elementos constitutivos desta �ltima s�o �a cena, a natureza, o mundo observ�vel� (jing), seguidos de uma �resposta humana afetiva� (qing), em contraposi��o � metaforiza��o centrada no uso das palavras, que � a caracter�stica essencial de nossa literatura europeizada. Em meio a alguns textos cl�ssicos da l�rica chinesa e japonesa, Miner situa um poema de Emily Dickinson cuja estrofe inicial, em sua opini�o, d� uma id�ia desse equil�brio entre jing e qing que permeia a obra dickinsoniana e a aproxima da po�tica oriental. Estas observa��es foram extra�das de meu livro Emily Dickinson e a Po�tica da Estrangeiriza��o, Recife, PPGL/UFPE, 2006. Eis, na �ntegra, o poema citado por Miner, seguido de minha tradu��o, at� agora in�dita:

There�s a certain Slant of light,
Winter Afternoons -
That oppresses, like the Heft
Of Cathedral Tunes -

Heavenly Hurt, it gives us -
We can find no scar,
But internal difference,
Where the Meanings, are -

None may teach it - Any -
�Tis the Seal Despair -
An imperial affliction
Sent us of the Air -

When it comes, the Landscape listens -
Shadows - hold their breath -
When it goes, �tis like the Distance
On the look of Death -

J258 F320

A luz tem certa Obliq�idade

Nas Tardes Hibernais

Que nos oprime, como o peso

De Sons de Catedrais -

Fere com Celeste Chaga -

N�o se v� cicatriz -

Mas onde est�o os Sentidos

Um �ntimo matiz -

� o Selo do Desespero -

N�o o explica - Ningu�m -

Uma imperial ang�stia

Que pelo Ar nos vem -

Chega - a Paisagem fica � escuta -

As Sombras - a arquejar -

Parte - e � como na Dist�ncia

A Morte a nos mirar -

Tentei obter, nesta recria��o, uma dic��o aproximada � da autora, al�m de manter alguma semelhan�a com o esquema m�trico original, que � mais longo na primeira e na �ltima estrofe (mais ou menos assim: 7-5-7-5, 6-5-6-5, 6-5-6-5, 7-5-7-5). Na tradu��o ficou: 8-6-8-6, 7-6-7-6, 7-6-7-6, 8-6-8-6. Mas descambei na rigidez da altern�ncia de versos graves e agudos, que n�o est� presente em todas as estrofes do original, e a tradu��o padece, em vista disso, de certa afeta��o. Este poema me deu tanto trabalho para traduzir que resolvi, por curiosidade, dar uma espiada nas tradu��es brasileiras e portuguesas que, com a ajuda do Prof. Carlos Daghlian, consegui reunir, para ver como se sa�ram os meus colegas daqui e d�al�m-mar. Alguns encontraram solu��es interessantes, mas, da mesma forma que eu, ningu�m conseguiu resolver todos os problemas. � evidente que n�o h� espa�o aqui para a reprodu��o dos poemas, mas todas as tradu��es podem ser vistas em

www.ibilce.unesp.br/emilydickinsoninbrazil (� exce��o da minha, � claro, que divulgo aqui em primeira m�o).

A escolha lexical foi com certeza crucial para todos os que se aventuraram com mais esmero na tradu��o deste poema. �Slant of light�, j� no primeiro verso, deu, por exemplo, al�m de minha op��o (usada por outros): �declinar de luz�; �decl�nio da luz�; �Inclina��o da luz�; �Vi�s da luz�; �Luz Enviesada�, entre outras, al�m de �Facho de luz�, que me parece um equ�voco. Uns usaram �tardes invernais�, e outros, �tardes hibernais� para traduzir �Winter Afternoons�. Se me perguntassem por que preferi a segunda op��o, eu diria: talvez por eu ser nordestino, pois �invernais� me lembra apenas chuva (e no Nordeste, no inverno, tamb�m h� dias de chuva quentes e abafados), e �hibernais� me sugere neve e frio, o branco frio amherstiano. �Celeste Chaga� recupera parcialmente (quase que s� visualmente) a alitera��o �Heavenly Hurt�, � qual poucos deram aten��o. No meio da profus�o de equival�ncias para essa express�o (�Dor celestial�; �Celestial ferimento�; �Ferida celestial�; �celeste golpe�), vi que minha op��o � a mesma usada por Ol�via Kr�henb�hl, que foi quem primeiro reuniu em livro, no Brasil, alguns poemas de ED, e, de modo similar (�chaga celeste�), por outros dois autores. Paulo Henriques Britto foi o �nico que conseguiu, com �Dor Divina�, recriar a alitera��o. A repeti��o �When it comes� / �When it goes� dos versos �mpares do �ltimo quarteto foi resolvida por mim com economia (�Chega� / �Parte�), e isto � uma das poucas coisas que me agradam no texto. Nem todos se preocuparam com esse detalhe. Por �ltimo, � f�cil observar que o primeiro quarteto deu, em princ�pio, rimas em �ais� de gra�a para todo o mundo, mas os demais cobraram caro. Fiz quest�o de usar rimas perfeitas, raras em poemas de ED, ainda que � custa das invers�es no segundo e terceiro quartetos. Tamb�m em raz�o da tirania da rima, meus dois �ltimos versos n�o d�o conta nem t�m a mesma for�a po�tica do original. Experimentei �Parte - e � como na Dist�ncia / A Morte e seu olhar�, que me pareceu ainda menos eficaz. Mas vi que mesmo os que optaram por n�o rimar (cerca de metade dos tradutores) n�o se sa�ram t�o bem nesses versos finais. Como diz Manuel Bandeira, �a poesia � feita de pequeninos nadas�. E a tradu��o po�tica, diria eu, de muito menos se faz.

Jos� Lira

Diretidades

Wed, 09 Apr 2008 01:40:57 GMT

I sing to use the Waiting,

My Bonnet but to tie

And shut the Door unto my House

No more to do have I

Till His best step approaching

We journey to the Day

And tell each other how We sung

To Keep the Dark away.

J850 F955

Eu canto para usar a Espera -

� Touca a fita atada

E posta a tranca em minha Porta

Mais a fazer n�o h�

At� que ao soarem os Seus Passos

Seguimos para o Dia

A nos dizer como cantamos

Para o Escuro iludir.

Escolhi este poema para abrir meu livro (p. 43), o qual n�o obedeceu a nenhum crit�rio cronol�gico ou tem�tico na apresenta��o dos textos, porque ele �, para mim, uma verdadeira profiss�o de f�: enquanto espera (a fama, a morte, o amor?), Emily Dickinson canta, isto �, comp�e sua obra po�tica na puritana solid�o do quarto de solteira. J� disse isso neste blog em minha nota de 15/11/05, que reproduzi no ensaio �Traduzir Emily Dickinson: Um Convite � Experimenta��o� (Letra Viva, UFPB, 2006, p. 141-155) e que transcrevo em seguida, com algumas altera��es. Antes, por�m, devo reafirmar o que disse em nota de 04/01/08: n�o h� erro de impress�o neste e, possivelmente, em nenhum outro texto do livro (salvo o da p. 217, �O c�rebro � mais amplo do que o c�u�, do qual j� falei aqui). O que h�, neste como em v�rios outros poemas, s�o problemas de dic��o (que tento justificar ou corrigir aqui).

O �Eu� do verso inicial � dizia eu � pode soar como um anglicismo dispens�vel, mas n�o vi como acomodar a m�trica sem ele, e afinal h� muitos poemas em nossa l�ngua que come�am assim: �Eu cantarei de amor t�o docemente� (Cam�es); �Eu canto porque o instante existe� (Cec�lia); �Eu quero compor um soneto duro� (Drummond); �Eu fa�o versos como os saltimbancos� (Quintana); �Eu fa�o versos como quem chora� (Bandeira) s�o alguns poucos exemplos que me vieram � mem�ria.

Os versos �mpares eram decass�labos numa primeira vers�o: �Eu canto para aproveitar a Espera�, �Ponho a tranca na Porta e em Casa fico�, �At� que ao se aprestarem os seus Passos�, �Um ao outro dizer como cantamos�. Walter Costa, meu amigo e preceptor, il miglior critico, j� me havia advertido: �Esses versos t�m palavras demais�. Quando comecei a traduzir ED, al�m de n�o valorizar tanto a busca de uma dic��o po�tica pr�xima da sua, eu me sentia mais � vontade, em minhas �imita��es�, com os decass�labos cl�ssicos, como ex-cordelista pouco afeito ao verso de oito s�labas, o qual, junto com o de seis, ela usa em quase todos os seus poemas. J� nas �recria��es�, que hoje pratico com mais assiduidade, procuro me manter nos limites desses versos. Mas � de ver que � dif�cil: das quarenta e seis palavras deste poema, no original, quarenta e uma t�m uma s�laba apenas. � isso que Paulo Vizioli chama de �discrep�ncia sil�bica� entre o ingl�s e o portugu�s.

Tamb�m o �ltimo verso pode soar estranho para quem o confronte com o original. Uma tradu��o mais direta e talvez melhor seria algo como �Para o Escuro n�o vir�, fugindo do fantasma da invers�o, que muitos consideram um recurso banal e um exemplo cabal de submiss�o � rima. Mas esse recurso, em minha opini�o, n�o � t�o abomin�vel como o pintam. � ademais comum em poemas narrativos (e este poema n�o deixa de ser uma breve narrativa). Sirvam de exemplo os textos derivados do cancioneiro ib�rico, a come�ar por Garc�a Lorca (�Su luna de pergamino / Preciosa tocando viene�), passando por M�rio de Andrade (�A serra do Rola Mo�a / Rola Mo�a se chamou�) e Cec�lia Meireles (�Mas os meninos risonhos / Pelas varandas est�o�), al�m de outros menos lembrados como Onestaldo de Pennafort (�Vinham sete cavaleiros / Sua dama disputar�) e Carlos Pena Filho (�Pois cada qual sente um g�nio / Dentro de si borbulhar�), chegando a Jo�o Cabral (�Muito bom dia, senhora, / Que nessa janela est�). Mesmo usando o verso livre em poemas de feitio mais atual, que a rigor dispensariam esse recurso, pois n�o sofrem injun��es de m�trica ou de rima, Carlos Drummond, federal�ssimo poeta, n�o foge das invers�es: �Do padre cansado o murm�rio de reza / Subia �s t�buas do forro�. A invers�o at� poderia ser considerada uma marca da poesia em contraposi��o � prosa.

Num texto que joga magistralmente com as fronteiras entre a prosa e a poesia, o �poeta-cr�tico em prosa porosa� Augusto de Campos diz que �a constri��o da m�trica e da rima / imp�e alguns deslocamentos / no pr�prio original / mas o crit�rio prevalente / � o da diretidade / da linguagem�. At� aqui tudo bem: o autor defende a sua tradu��o de um verso de Dante, em confronto com outras, por ser mais consent�nea com o original, e em seguida afirma que �verter / n�o / inverter [�] / uma das normas / b�sicas / da tradu��o�. Esta seria a teoria. Na pr�tica, no entanto, este verso de Emily Dickinson:

The day was warm, and winds were prosy

que � um exemplo de �diretidade� em l�ngua inglesa, � assim traduzido por Campos:

Quente era o dia, t�dio os ventos

com uma dupla invers�o que est� em flagrante desacordo com a sua preconizada �norma b�sica�.

Emily Dickinson n�o tem nada a ver com isso tudo, � claro. Essas observa��es (quase dizia digress�es) servem apenas para justificar um detalhe que n�o ocorre no seu poema e sim na minha tradu��o. Mas ela tamb�m usa invers�es desse tipo (e outras at� bem mais bruscas) em alguns de seus poemas. Detalhes como esse, que para a maioria s�o miudezas insignificantes, t�m muita import�ncia para os cr�ticos e te�ricos da tradu��o, pois �s vezes modificam a dic��o do poema, anulando ambig�idades e implica��es presentes no original ou, ao contr�rio, instaurando outras implica��es ou ambig�idades na tradu��o.

Jos� Lira

Prop�sitos

Tue, 01 Apr 2008 14:23:24 GMT

Era meu prop�sito, nesta �segunda fase� de minhas notas sobre a tradu��o de poemas de Emily Dickinson, fazer uma revis�o de textos do livro Alguns Poemas e elaborar uma errata. Pouco fiz at� agora: mostrei um erro de transcri��o em um �nico poema e elaborei um �ndice em ordem alfab�tica dos poemas originais, talvez mais �til do que o que saiu no livro, mas ele mesmo ainda sujeito a erros e omiss�es. A leitura dos textos n�o me revelou nenhum outro problema que n�o equ�vocos e defeitos nas pr�prias tradu��es, atribu�veis apenas a mim mesmo. Outros supostos erros tipogr�ficos que vi na reprodu��o de alguns textos na Internet foram devidos a falhas de terceiros, quase todas explic�veis em fun��o da ligeireza e despreocupa��o que s�o a caracter�stica mais evidente de certas �reas da m�dia eletr�nica. Melhor assim. Posso agora mudar o foco destas notas e me concentrar na simples revis�o de meus textos � sem deixar de lado, � claro, algumas observa��es sobre como a Internet se apropria das palavras alheias, de uma forma �dial�gico-intertextual� toda sua, com um flagrante desrespeito � produ��o intelectual e aos direitos autorais. Tamb�m pretendo voltar a comentar algumas das tradu��es que estou reunindo numa segunda colet�nea de poemas de ED, a qual j� conta com cerca de 250 textos quase prontos para publica��o. Comentar uma tradu��o � fazer, atrav�s de cuidadosas releituras, uma profunda autocr�tica, e esta �, em �ltima an�lise, a forma mais segura de melhorar o pr�prio texto.

Jos� Lira

Sobre o �ndice

Fri, 28 Mar 2008 18:11:34 GMT

O livro Emily Dickinson: Alguns Poemas est� dividido em tr�s se��es: �A �urea presen�a� (p. 41); �Uma arma carregada� (p. 205); e �O outro c�u� (p. 295). Como explico na introdu��o (p. 21), cada uma dessas se��es cont�m, respectivamente, um dos tipos de processos tradut�rios que chamei de recria��es, imita��es e inven��es. A fim de facilitar a localiza��o dos textos, tanto no livro quanto nas fontes originais mais conhecidas, elaborei um �ndice alfab�tico dos poemas em ingl�s (desdobrado em dois, por problemas de espa�o, nas duas notas anteriores), no qual constam as numera��es de Johnson (J) e Franklin (F). O primeiro poema citado, �The brain is wider than the sky� (n�o usei mai�sculas nem pontua��o no �ndice), est� na p. 216 e a tradu��o, �O c�rebro � mais amplo do que o c�u�, na p. 217. Aproveito a ocasi�o para reafirmar que eventuais indaga��es ou sugest�es sobre qualquer uma de minhas tradu��es ser�o bem-vindas. Como j� salientei, estas notas t�m a inten��o de servir de errata e corre��o para uma (im)prov�vel nova impress�o do livro, e eu ficaria extremamente grato se algum(a) leitor(a) me apontasse um problema n�o detectado at� agora.

Jos� Lira

�ndice - Parte II

Fri, 28 Mar 2008 17:59:21 GMT

�ndice alfab�tico dos poemas - Parte II

Of all the souls that stand create (J664 F279), p. 292

Of the heart that goes in and closes the door (J1098 F1105), p. 140

Oh honey of an hour (J1734 F1477), p. 52

Oh life begun in fluent blood [excerpt] (J1130 F1156), p. 288

Oh shadow on the grass (J1187 F1237), p. 92

On my volcano grows the grass (J1677 F1743), p. 46

On that dear frame the years had worn (J940 F924), p. 218

On the bleakness of my lot (J681 F862), p. 208

One blessing had I than the rest (J756 F767), p. 214

One crucifixion is recorded only (J553 F670), p. 178

Over and over like a tune (J367 F406), p. 90

Our lives are Swiss (J80 F129), p. 96

Paradise is of the option (J1069 F1125), p. 196

Partake as doth the bee (J994 F806), p. 144

Pass to thy rendezvous of light (J1564 F1624), p. 220

Presentiment is that long shadow on the lawn (J764 F487), p. 140

Proud of my broken heart (J1736 F1760), p. 120

Purple is fashionable twice (J980 F896), p. 118

Remembrance has a rear and front (J1182 F1234), p. 116

September�s baccalaureate (J1271 F1313), p. 92

She rose to his requirement (J732 F857), p. 52

Silence is all we dread (J1251 F1300), p. 148

So bashful when I spied her (J91 F70), p. 76

So give me back to death (J1632 F1653), p. 196

So glad we are a stranger�d deem (J329 F608), p. 128

So has a daisy vanished (J28 F19), p. 138

So proud she was to die (J1272 F1278), p. 104

So set its sun in thee (J808 F940), p. 122

Society for me my misery (J1534 F1195), p. 160

Soft as the massacre of suns (J1127 F1146), p. 298

Some such butterfly be seen (J541 F661), p. 62

Soul take thy risk (J1151 F1136), p. 296

Speech is one symptom of affection (J1681 F1694), p. 80

Spring is the period (J844 F948), p. 172

Success is counted sweetest (J67 F112), p. 248

Surgeons must be very careful (J108 F156), p. 240

Surprise is like a thrilling pungent (J1306 F1324), p. 200

That I did always love (J549 F 652), p. 84

That it will never come again (J1741 F1761), p. 58

That love is all there is (J1765 F1747), p. 194

That sacred closet when you sweep (J1273 F1385), p. 144

That such have died enable us (J1030 F1082), p. 272

The auctioneer of parting (J1612 F1646), p. 278

The blunder is in estimate (J1684 F1690), p. 80

The brain is wider than the sky (J632 F598), p. 216

The brain within its groove (J556 F563), p. 132

The bustle in a house (J1078 F1108), p. 174

The chemical conviction (J954 F1070), p. 74

The definition of beauty (J988 F797), p. 312

The devil had he fidelity (J1479 F1510), p. 236

The difference between despair (J305 F576), p. 254

The distance that the dead have gone (J1742 F1781), p. 186

The doomed regard the sunrise (J294 F298), p. 268

The dying need but little (J1026 F1037), p. 288

The fact that earth is heaven (J1408 F1435), p. 154

The grave my little cottage is (J1743 F1784), p. 46

The heart has many doors (J1567 F1623), p. 110

The lady feeds her little bird (J941 F925), p. 132

The life we have is very great (J1162 F1178), p. 282

The loneliness one dare not sound (J777 F877), p. 158

The mind lives on the heart (J1355 F1384), p. 136

The missing all prevented me (J985 F995), p. 56

The mob within the heart (J1745 F1763), p. 142

The moon is distant from the sea (J429 F387), p. 160

The most important population (J1746 F1764), p. 176

The most triumphant bird (J1265 F1285), p. 110

The mountain sat upon the plain (J975 F970), p. 90

The ones that disappeared are back (J307 F549), p. 154

The overtakelessness of those (J1691 F894), p. 274

The pedigree of honey [version 1] (J1627 F1650), p. 162

The pedigree of honey [version 2] (J1627 F1650), p. 162

The poets light but lamps (J883 F930), p. 150

The products of my farm are these (J1025 F1036), p. 192

The riddle we can guess (J1222 F1180), p.64

The right to perish might be thought (J1692 F1726), p. 274

The smouldering embers blush (J1132 F1143), p. 134

The stimulus beyond the grave (J1001 F1001), p. 190

The vastest earthly day (J1328 F1323), p. 78

The sweetest heresy received (J387 F671), p. 44

The things we thought that we should do (J1293 F1279), p. 102

The vision pondered long [excerpt] (J646 F757), p. 200

The way I read a letter�s this (J636 F700), p. 310

The words the happy say (J1750 F1767), p. 246

There are two mays (J1618 F1637), p. 126

There is a solitude of space (J1695 F1696), p. 190

There is a zone whose even years (J1056 F1020), p. 282

These tested our horizon (J886 F934), p. 124

These fevered days to take them to the forest (J1441 F1467), p. 120

These strangers in a foreign world (J1096 F805), p. 312

They say that time assuages (J686 F861), p. 152

This is my letter to the world (J441 F519), p. 96

This quiet dust was gentlemen and ladies (J813 F1090), p. 62

Tis easier to pity (J1698 F1719), p. 166

To be alive is power (J677 F876), p. 142

To loose thee sweeter than to gain (J1754 F1777), p. 208

To make a prairie it takes (J1755 F1779), p. 308

To make one�s toilette after death (J485 F471), p. 134

To mend each tattered faith (J1442 F1468), p. 256

To see the summer sky (J1472 F1491), p. 306

Today or this noon (J1702 F1706), p. 300

Truth is as old as God (J836 F795), p. 260

Twas later when the summer went (J1276 F1312), p. 286

We learn in the retreating (J1083 F1045), p. 42

We�ll pass without the parting (J996 F503), p. 260

We lose because we win (J21 F28), p. 308

We never know we go when we are going (J1523 F1546), p. 248

We read in a tremendous book (s/n.^o), p. 70

We shall find the cube of the rainbow (J1484 F1517), p. 216

When a lover is a beggar (J1314 F1330), p. 100

When night is almost done (J347 F679), p. 238

Whether my bark went down at sea (J52 F33), p. 106

Who has not found the heaven bellow (J1544 F1609), p. 116

Whoever disenchants (J1451 F1475), p. 60

Witchcraft was hung in history (J1583 F1612), p. 258

You cannot make remembrance grow (J1508 F1536), p. 258

Your thoughts don�t have words (J1452 F1476), p. 256

Obs.: As cole��es de Thomas H. Johnson (J) e R. W. Franklin (F), ambas intituladas The Poems of Emily Dickinson e publicadas, respectivamente, em 1955 e 1998 pela Harvard UP, Cambridge, USA, s�o as mais usadas pelos cr�ticos e pesquisadores. Al�m da numera��o, h� discrep�ncias tanto no texto integral quanto na grafia e lineariza��o de v�rios poemas.

�ndice - Parte I

Fri, 28 Mar 2008 17:57:35 GMT

�ndice alfab�tico dos poemas - Parte I

A charm invests a face (J421 F430), p. 184

A dimple in the tomb (J1489 F1522), p. 198

A door just opened on a street (J953 F914), p. 278

A little madness in the spring (J1333 F1356), p. 270

A long long sleep a famous sleep (J654 F463), p. 234

A moth the hue of this (J841 F944), p. 172

A sepal petal and a thorn (J19 F25), p. 302

A shade upon the mind there passes (J882 F1114), p. 128

A shady friend for torrid days (J278 F306), p. 240

A south wind has a pathos (J719 F883), p. 164

A thought went up my mind today (J701 F731), p. 262

A train went through a burial gate (J1761 F397), p. 186

A transport one cannot contain (J184 F212), p. 108

A visitor in marl (J391 F558), p. 264

A word is dead (J1212 F278), p. 302

Again his voice is at the door (J663 F274), p. 250

All but death can be adjusted (J749 F789), p. 234

All the letters I can write (J334 F380), p. 316

Ambition cannot find him (J68 F115), p. 152

Ample make this bed (J829 F804), p. 188

As from the earth the light balloon (J1630 F1651), p. 170

As subtle as tomorrow (J1713 F1748), p. 176

Auto da fe and judgment [excerpt] (J620 F686), p. 262

Autumn overlooked my knitting (J748 F786), p. 124

Away from home are some and I (J821 F807), p. 164

Back from the cordial grave I drag thee (J1625 F1649), p. 44

Beauty crowds me till I die (J1654 F1687), p. 202

Because I could not stop for death (J712 F479), p. 206

Before he comes we weigh the time (J834 F949), p. 306

Bind me I still can sing (J1005 F1005), p. 56

Bless God he went as soldiers (J147 F52), p. 138

Bloom is result (J1058 F1038), p. 72

By a flower by a letter (J109 F163), p. 166

By chivalries as tiny (J55 F37), p. 314

By homely gift and hindered words (J1563 F1611), p. 98

Come slowly Eden (J211 F205), p. 130

Confirming all who analyze (J1268 F1303), p. 84

Could mortal lip divine (J1409 F1456), p. 268

Crumbling is not an instant�s act (J997 F1010), p. 280

Death is a dialogue between (J976 F973), p. 100

Death sets a thing significant (J360 F640), p. 212

Departed to the judgment (J524 F399), p. 286

Did the harebell lose her girdle (J213 F134), p. 108

Distance is not the realm of fox (J1155 F1128), p. 300

Don�t put up my thread and needle (J617 F681), p. 146

Each life converges to some centre (J680 F724), p. 244

Each that we lose takes part of us (J1605 F1634), p. 280

Elysium is as far as to (J1760 F1590), p. 50

Essential oils are wrung (J675 F772), p. 78

Except the heaven had come so near (J472 F702), p. 106

Except the smaller size (J1067 F606), p. 60

Faith is a fine invention (J185 F202), p. 264

Faithfull to the end amended (J1357 F1386), p. 94

Fame of myself to justify (J713 F481), p. 202

Far from love the heavenly father (J1021 F1032), p. 194

Flowers well if anybody (J137 F95), p. 126

Forbidden fruit a flavor has (J1377 F1482), p. 230

From cocoon forth a butterfly (J354 F610), p. 232

Given in marriage unto thee (J817 F818), p. 74

God gave a loaf to every bird (J791 F748), p. 88

God is indeed a jealous god (J1719 F1752), p. 184

Had this one day not been (J1253 F1281), p. 298

Heart not so heavy as mine (J83 F88), p. 276

Her breast is fit for pearls (J84 F121), p. 218

Her smile was shaped like other smiles (J514 F335), p. 304

How destitute is he (J1477 F1509), p. 94

How many flowers fail in wood (J404 F534), p. 150

I asked no other thing (J621 F687), p. 86

I died for beauty (J449 F448), p. 224

I fear a man of frugal speech (J543 F663), p. 284

I found the words to every thought (J581 F436), p. 246

I gave myself to him (J580 F426), p. 68

I had no time to hate (J478 F763), p. 236

I have no life but this (J1398 F1432), p. 82

I heard a fly buzz when I died (J465 F591), p. 266

I held a jewel in my fingers (J245 F261), p. 230

I hide myself within my flower (J903 F80), p. 188

I know lives I could miss (J372 F574), p. 254

I like a look of agony (J241 F339), p. 270

I many times thought peace had come (J739 F737), p. 58

I never lost as much but twice (J49 F39), p. 318

I never saw a moor (J1052 F800), p. 118

I reason earth is short (J301 F403), p. 66

I send two sunsets (J308 F557), p. 156

I sing to use the waiting (J850 F955), p. 42

I started early took my dog (J520 F656), p. 226

I taste a liquor never brewed (J214 F207), p. 210

I thought the train would never come (J1449 F1473), p. 98

I took my power in my hand (J540 F660), p. 156

If I can stop one heart from breaking (J919 F982), p. 272

Impossibility like wine (J838 F939), p. 70

In ebon box when years have flown (J169 F180), p. 222

In snow thou comest (J1669 F1714), p. 170

In this short life (J1287 F1292), p. 296

Is heaven a physician (J1270 F1260), p. 136

It came at last but prompter death (J1230 F1221), p. 50

It dropped so low in my regard (J747 F785), p. 54

It is an honorable thought (J946 F1115), p. 192

It might be lonelier (J405 F535), p. 114

It�s easy to invent a life (J724 F747), p. 220

It�s such a little thing to weep (J189 F220), p. 284

It was not death for I stood up (J510 F355), p. 290

I�ve heard an organ talk sometimes (J183 F211), p. 48

I�ve seen a dying eye (J547 F648), p. 104

Lad of Athens faithful be (J1768 F1606), p. 224

Least rivers docile to some sea (J212 F206), p. 168

Light is sufficient to itself (J862 F506), p. 130

Lightly stepped a yellow star (J1672 F1698), p. 48

Look back on time with kindly eyes (J1478 F1251), p. 292

Luck is not chance it�s toil (J1350 F1360), p. 112

Mama never forgets her birds (J164 F130), p. 54

Me from myself to banish (J642 F709), p. 168

Memory is a strange bell (s/n.^o), p. 102

More than the grave is closed to me (J1503 F1532), p. 198

My country need not change her gown (J1511 F1540), p. 86

My first well day since many ill (J574 F288), p. 180

My life closed twice before its close (J1732 F1773), p. 238

My life had stood a loaded gun (J754 F764), p. 228

My river runs to thee (J162 F219), p. 122

Nature and God I neither knew (J835 F803), p. 242

Nature is what we know [excerpt] (J668 F721), p. 66

Nature rarer uses yellow (J1045 F1086), p. 112

Nature sometimes sears a sapling (J314 F457), p. 242

No autumn�s intercepting chill (J1516 F1563), p. 174

No rose yet felt myself a�bloom (s/n.^o), p. 314

Nobody knows this little rose (J35 F11), p. 148

Not in this world to see his face (J418 F435), p. 64

Not one by heaven defrauded stay (J1303 F1296), p. 76

Not seeing still we know (J1518 F1566), p. 82

Explica��o

Mon, 03 Mar 2008 00:21:44 GMT

Falei na nota anterior da reprodu��o �n�o autorizada� de uma tradu��o de minha autoria na Internet. Devo uma explica��o. N�o quis dizer com isso que a reprodu��o de qualquer texto alheio na Internet teria de ter autoriza��o. Desde que reproduzido sem altera��es e citada a fonte ou � pelo menos � o nome do autor, n�o vejo problema nenhum na divulga��o de um poema em p�ginas virtuais, blogs, sites, bate-papos, listas ou o que quer que seja. Do mesmo modo que � natural � imprescind�vel at� � o uso de textos em sala de aula sem pr�via autoriza��o, na Internet, esta imensa sala de aula, podem ser postos em discuss�o todos os tipos de textos liter�rios. Mas h� alguns m�nimos detalhes que precisam ser observados. Falar em autor, por exemplo, no caso de uma tradu��o, � falar no tradutor tamb�m (at� por uma quest�o legal: a Lei de Direitos Autorais n.� 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, determina que �o tradutor deve ter seu nome indicado como autor da obra traduzida�). Reproduzo (sem autoriza��o) uma nota de autoria do Prof. Carlos Daghlian na se��o �Internet� de seu site www.ibilce.unesp.br/emilydickinsoninbrazil que sintetiza a quest�o:

�Como os internautas atentos sabem, na Internet, os textos dos poemas nem sempre s�o transcritos fielmente (na verdade, muitos cont�m erros de c�pia), nem sempre os tradutores e as fontes s�o citados, e �s vezes h� quem diga que � de sua autoria uma tradu��o feita por outrem. Por isso, � preciso crit�rio e cuidado nas pesquisas feitas na Internet.�

No pouco tempo que dediquei at� agora � pesquisa de textos de meu livro Emily Dickinson: Alguns Poemas na Internet, tive o desprazer de me deparar com cada um desses tipos de problemas assinalados pelo Prof. Carlos Daghlian. H� erros de c�pia dos mais banais, como �Tempos� em lugar de �Templos�, sendo que nesse caso, apesar dos preju�zos causados � aprecia��o do poema, o erro � perdo�vel. Mas vi pelo menos dois exemplos de modifica��o consciente do texto, com supress�o de mai�sculas, altera��o da pontua��o e distribui��o diferente dos versos, que deixo de mostrar aqui para economizar espa�o. Volto a eles depois. Transcrever um poema �fielmente� � transcrev�-lo na forma que lhe foi dada em livro pelo autor (ou tradutor-autor). Talvez pelo fato de que, no tipo de tradu��o que chamei de �inven��o�, eu jogo com a forma textual dos poemas de Emily Dickinson, alguns blogueiros acharam-se no direito de alterar � vontade os meus textos. Infelizmente, h� tamb�m quem ultrapasse os limites da dec�ncia. Depois de copiar uma p�gina inteira do Projeto Releituras� (www.releituras.com.br) sobre Emily Dickinson, incluindo a tradu��o de um poema, que ali est�o por acordo com Arnaldo Nogueira Jr., autor do site, um sujeito assinou: �Escrito por Marcello �s 23h39�. Mas h� coisa pior. O caso mais �interessante� de apropria��o ind�bita foi o de uma jovem que, abaixo de um poema traduzido por mim, informou, curta e grossa: �Tradu��o minha�. Dessa vez eu resolvi entrar em contato com a pseudo-autora, que se desculpou, meio sem jeito, pela �falha t�cnica�. Qualquer dia desses vou dar uma nova olhada nas p�ginas intern�ticas � procura de outras reprodu��es �n�o autorizadas�. Espero ter o prazer de encontrar muitas, atestando a boa receptividade de meu livro. Mas espero n�o dar de cara com outros exemplos enquadr�veis na simp�tica �Nota� do Prof. Carlos Daghlian.

Jos� Lira

Errata

Wed, 27 Feb 2008 15:59:52 GMT

The Brain - is wider than the Sky -
For - put them side by side -
The one the other will contain
With ease - and You - beside -

The Brain is deeper than the sea -
For - hold them - Blue to Blue -
The one the other will absorb -
As Sponges - Buckets - do -

The Brain is just the weight of God -
For - Heft them - Pound for Pound -
And they will differ - if they do -
As Syllable from Sound -

J632 F598

O C�rebro - � mais amplo do que o C�u -
Se lado a lado - os tens -
Com folga este naquele caber� -
Cabendo-te tamb�m -

O C�rebro � mais fundo do que o Mar -
De Azul a Azul - ver�s -
Como Baldes - a Esponja - h� de absorver -
Um ao outro o far� -

O C�rebro - � pesado como Deus -
Se na Balan�a - os p�es -
Ser�o iguais - ou quase - tal e qual
A S�laba e o Som -

Trad.: Jos� Lira

Esta tradu��o, publicada no livro Emily Dickinson: Alguns Poemas (S�o Paulo: Iluminuras, 2006, p. 217), cont�m um exemplo do tipo mais corriqueiro de falha editorial, que a cr�tica textual chama de �erro de transcri��o�. De modo inexplic�vel, a palavra �p�es� do segundo verso saiu �p�em�. N�o quero crer que o infeliz �remendo� tenha sido feito pela editora, pois havia um compromisso verbal, entre autor e editor, de respeito ao texto de minha autoria, o qual tinha sido fornecido � editora em arquivo eletr�nico. As poucas altera��es que houve, previamente discutidas, estavam relacionadas a quest�es extratextuais (reprodu��o dos poemas originais em it�lico, por exemplo). Deve ter havido uma �interfer�ncia silenciosa� de algum programa de corre��o autom�tica, os quais, �s vezes, cometem erros inexplic�veis. Esse �nfimo detalhe, ou seja, a troca de uma s� letra, causou um grosseiro erro de concord�ncia em rela��o ao texto original e comprometeu irremediavelmente os esquemas de m�trica e rimas do poema como um todo. Por ironia, eu j� havia abordado essa mesma tradu��o (numa vers�o ligeiramente diferente) e esses mesmos recursos po�ticos no ensaio �A inven��o da rima na tradu��o de Emily Dickinson�, publicado na revista Cadernos de Tradu��o n. VI, de 2002, da UFSC (p. 84-86), ao comentar o r�gido padr�o de rimas �tens� / �tamb�m�; �ver�s� / �far�; �p�es� / �Som�, que tenta recriar, por outros meios, a perfei��o, rara em Emily Dickinson, das rimas originais �side� / �beside�; �Blue� / �do�; �Pound� / �Sound�. Depois da constata��o desse problema, que para alguns pode ser insignificante, mas que me tomou noites de sono, resolvi fazer uma leitura atenta de todos os poemas do livro, n�o apenas em busca de �cacos� desse tipo, mas tamb�m com vista a uma revis�o geral, para o caso (pouco prov�vel) de uma reimpress�o ou segunda edi��o. Sei que h� outras falhas � detectei uma ao ler a reprodu��o (n�o autorizada) de outro poema na internet �, n�o tanto de impress�o ou digita��o, mas de minhas pr�prias escolhas tradut�rias. Vou expor aqui esta errata, comentando cada um dos casos, de modo que algu�m que possua o livro e porventura leia estas p�ginas possa fazer, se quiser, as corre��es em seu exemplar. Farei tamb�m, ao mesmo tempo, algumas observa��es pontuais tanto em rela��o a alguns aspectos formais dos poemas traduzidos quanto ao processo de tradu��o.

Jos� Lira